煙與鏡：尼爾．蓋曼短篇精選1
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底下是 煙與鏡：尼爾．蓋曼短篇精選1 的內容簡介
這些故事都是某件事物的反映或反省，並不會比你吐出來的煙具體到哪裡去；
它們都是來自鏡子國度的訊息，也是瞬息萬變的雲朵裡的圖畫：煙和鏡子，它們就是煙和鏡子。
集結尼爾．蓋曼二十五篇短篇小說、奇想短文與故事詩，內容涵蓋他寫作生涯中的重要短篇創作，充滿各種有趣、晦澀、雙關的創作題材，觸及他創作中的重要主題：性、死亡、夢想、世界末日……
在本書的引言中，尼爾．蓋曼如是說：
「鏡子是種奇妙的東西，它似乎能吐露真言，把生命據實反映在我們面前；不過，只要把鏡子擺放在適當的位置，它就會使出瞞天過海的本領，讓你相信東西憑空消失了，讓你認為裝滿鴿子、旗子、蜘蛛的箱子是空的，讓你覺得躲在舞臺側廳和凹槽的人是舞臺上漂浮的鬼魂。鏡子只要擺放的角度對了，就會變成一具魔法框架，讓你見到所有你想像得到的東西，或許也可以讓你見到一些意想不到的玩意。
「（煙霧則是用來讓物體的邊緣變得模糊）。
「不管什麼樣的故事，都是一面鏡子，我們用故事來向自己說明這個世界的運作方式及不可行的方式。故事就像鏡子一樣，幫助我們為來日做好準備，讓我們的心思不再沉迷於黑暗中的事物。
幻想（所有的小說都是某種類型的幻想）是面鏡子，更確切地說，幻想是一面扭曲的鏡子，也是一面有所隱瞞的鏡子，並且以四十五度角面對現實世界，儘管如此，它仍然是一面鏡子。我們可以用這面鏡子來告訴自己某些少了鏡子就看不到的東西。」
這本書中的所有故事，都像是魔術師的神奇戲法一般，讓你窺見現實世界中不可思議的詭異面。至於是真？是幻？魔術師是不會告訴你答案的，小說家也不會……
得獎記錄
．1999年Bram Stoker獎最佳選集
．1999年軌跡獎最佳選集
．2004年Geffen獎最佳翻譯奇幻小說（Geffen獎是以色列科幻奇幻協會所設的文學獎）
推薦好評
．史帝芬．金：「尼爾．蓋曼是故事的寶窟，我們真幸運能擁有他……他生產力之豐沃與作品整體的水準之高，既神奇又嚇人。」
．邁阿密新時報（Miami New Times）：「文學界的搖滾巨星……尼爾．蓋曼能在最該死的地方發現魔法。」
．出版人週刊：「書頁之後的迷人世界，的確正如煙與鏡，只與我們所處的世界相距一步、一個字眼或一個故事之遙。」
．柯克斯評論（Kirkus reviews）（佳評推薦）：「創意無與倫比……《煙與鏡》展現了我們這一代最具娛樂性的敘事大師中最令人興奮的作品。」
．（倫敦）獨立報（The Independent）：「十五年份的短篇小說，充分展現他拼貼擬仿的大師功力、他的兼容並蓄，以及他調和並置不同觀點的高超技巧。」
．匹茲堡論壇報評論：「在你掩卷許久之後，（他的）人物與影像仍歷歷在目，縈繞不去。」
．明尼阿波里斯明星論壇報：「類型大師……在蓋曼的故事中，死亡侵入了庸俗……他的作品結合了H.G.威爾斯的想像力、洛夫卡夫特令人毛骨悚然的氣氛與P.G. Wodehouse的妙語如珠……蓋曼能讓讀者血液凍結，也能讓他們開懷大笑。」
．達拉斯晨報：「這些短篇故事反映了他黑暗、瘋狂的版本。讀者會從中聽到洛夫卡夫特、哈蘭．艾利森（Harlan Ellison）、雷．布萊柏利與史帝芬．金的回音，但原音還是蓋曼……創意十足。」
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作者： 尼爾．蓋曼
新功能介紹- 原文作者： Neil Gaiman
- 譯者： 林嘉倫
- 出版社：繆思
新功能介紹 - 出版日期：2014/01/08
- 語言：繁體中文
商品網址: 煙與鏡：尼爾．蓋曼短篇精選1
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Text／Marie Claire美麗佳人Photo／Marie Claire美麗佳人、Hedy Chang
雖是武打演員出身，惠英紅卻不靠拳腳，憑演技懾服無數觀眾。入圍今年金馬獎最佳女主角的她與《美麗佳人》大方分享拍攝《血觀音》的點滴。
看惠英紅演戲超級過癮。觀眾往往不曾意識到她「演」得多好，直到戲終才舒一口氣。無論詮釋何種角色，她總能收起巨星氣場與影后鋒芒，遊刃有餘地化身劇中或瀟灑、或苦情、或陰狠、或嫵媚、或平凡的百樣人物。這是天賦，是經驗的積累，也是自身的努力。
由於幼時家貧，惠英紅十多歲即出道簽約邵氏，廿出頭勇奪首屆香港電影金像獎最佳女主角，2009年以《心魔》裡的母親一角再度登上事業高峰，戲路更形寬廣。她的最新作品《血觀音》榮膺今年金馬影展開幕影片，惠英紅亦因令人屏息的精湛表現入圍最佳女主角，強勢問鼎影后寶座。
演活棠夫人
「我喜歡和沒合作過的導演共事，」惠英紅說，「因為他們或多或少會帶給我不同的刺激。」多年前她曾看過《女朋友。男朋友》，相當欣賞彼時還算新導演的楊雅喆，拿到《血觀音》的劇本時更深受吸引；「雖然線很多，但條條清楚鮮明，處理得非常好，很少有劇本能像《血觀音》一樣既複雜又明確。」
原本，她想親赴台灣與楊雅喆當面談，孰料導演已迫不及待飛香港與她見面。「當天，我特地穿霸氣的套裝、化明豔的妝，進電梯時還裝作不認得導演，進會議室經介紹之後才用力與他握手─我想展現我想像中棠夫人的模樣。
直到他同我說，他要的棠夫人正是如此，我才講，剛剛都是我『演』出來的，是我對棠夫人的詮釋。我想讓導演知道，我有做功課、我有備而來，也藉此表示對他、對劇本的尊重。」
其實，初次閱讀《血觀音》劇本時，惠英紅的腦海裡已清楚勾勒出棠夫人的種種，這是她多年來的「職業病」；「先抓住人物性格，才能將角色的所作所為梳理出符合邏輯的脈絡。而且我是金庸迷、衛斯理迷，平日看很多小說，將文字轉換成腦海裡的畫面一點都不困難。」她解釋。「在我的想像裡，棠夫人應該是交際花出身，後來嫁給將軍作妾室，這些電影裡完全沒交代，如果我把屬於她前半生的習性加到我的表演裡，角色的構成就豐富了、也完整了。
譬如，有一幕她與將軍舊部屬喝酒的戲，我便稍微顯露出棠夫人『酒家女』的本色，還有一幕蹲下與女兒說話的戲也是我的構想─淑女絕不會蹲在地上跟人說話的。可以不加這些細微的東西，但加進去角色勢必更立體─毋須太多刻意的表情，觀眾就能認同。」
另一方面，楊雅喆亦給予惠英紅許多空間，兩人經常溝通探討。「電影從頭到尾並未言明棠夫人母愛的層面，但我覺得母親終歸是母親，心腸再怎麼歹毒依舊懷有母愛，所以可熙受傷流血那一段，我與導演商量，把對白從『給我看看』改成『給媽媽看看』，帶出為人母潛意識裡的關懷。」她還坦言，開拍前幾星期已經「入戲」─在日常中盡量以棠夫人的姿態生活；「把她的肢體語言、她的細微習慣變成我的一部分，開鏡時便能立刻進入狀況。走出角色倒是不困難，這是我的工作。」
老戲骨，不NG
現場國語收音，會不會影響表現？惠英紅豪氣答道：「電影的第一幕戲就是開拍的第一場戲，一鏡到底一堆台詞，舌頭還沒活動開，NG比較多─院長、議長發錯音。其他時候多半一、兩次就OK，很少錄到第三、四遍。畢竟是前輩，NG太多次在孩子面前會丟臉。」
聊到同劇演員，惠英紅對吳可熙與文淇讚譽有加；「可熙比較拘謹，給自己的壓力過大，但她很認真，放開一點、別想太多反而會更好。文淇像我小時候，天不怕地不怕。年輕演員見到前輩多少會膽怯，我習慣了，文淇完全不會─我剛開始甚至不知道她只有14歲，非常有潛力。」
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